Crear una estructura adosada al cuerpo que permitiese leer el libro “Sin- tesis” de Federico Soriano…

Para el desarrollo de este ejercicio, se partió de la lectura del libro “Sin- tesis” como tal: un libro que precona la “eliminación” de la planta; de la forma; del detalle; del gesto; de la escala y del peso. Una eliminación que bien podría interpretarse como un acercamiento al minimalismo en el cual se elimina todo lo “superfluo”.

Bajo esta lógica pensamos en otorgarle este “sin” a la estructura primaria de un libro (en este caso el de Soriano): se propone un libro en el cual no haya la estructura dramática y la continuidad habitual que se conoce:

Nos dirigimos hacia un libro que condense su propia información, de tal manera que el resultado fuesen 6 voces, cada una resumiendo su respectivo tratado en el libro.

Las 6 voces siendo entonces:

1. Sin gesto
2. Sin detalle
3. sin escala
4. Sin forma
5. Sin peso
6. Sin planta

Así surge pues la idea de emparentar las cuestiones gráficas de las letras con la de las notas musicales, creando pues un sexteto vocal:

                         Originando pues el Sin – Sexteto Vocal:

Paralelamente, nos preguntamos que “presencia física” podría responder igualmente a estas 6 voces para pressentar esta estructura adosada…

La respuesta:

La más volatil tela que se adhiera al cuerpo y que desde el mismo cuerpo se pueda leer el libro.

Por lo cual se inició la transcripción de este Sin- Sexteto Vocal a la tela:

Divertida casualidad o bien denominada Sin- sentido:

Mientras dibujábamos estos rojos pentagramas sobre la tela en un café valdez de Bogotá…

                       El recibo del café que nos entregan es:

Finalmente, el resultado:

Paralelamente a este casi que “Escrito en el cuerpo”, diseñamos una estrucutra igualmente adosada al cuerpo que ahondara en la noción de espacio público- privado y que permitiese al individuo casi que encerrarse en sí mismo para leer este Sin- sexteto vocal:

Ahondando en la consigna de “diseñar” un tamal y su envoltorio, así como la mesa en la que se presentase y el espacio (planta) en la que se estuviese, caímos en el no poco controvertido orígen del tamal: Los Mayas.

Cuenta la historia que:

                                     sin-escala-sin-forma.ppt

De esta manera, nuestro objetivo se centraba en, a través del mismo concepto surgido con esta organización del calendario agrícola maya, unificar las 3 distribuciones: planta; mesa y plato al igual que la de la misma elección de los ingredientes; la distribución de nosostros mismos y la de los colores empleados en nuestro vestir:

     “La sección no es más que un sistema de conocimiento destructivo”.

Bajo esta idea, decidimos buscar un elemento o material que se caracterizase por esta destrucción o, en pocas palabras, un elemento que estuviese en un continuo estado de auto- destrucción, desembocando así en el hielo:

Semejando túneles:

            o quizás la ciudad misma:

La sección de éste debía igualmente responder a este estado de destrucción, una destrucción a través de la cual surja la misma Arquitectura.

Una Arquitectura efímera; mutante y continuamente cambiante…

Se decide entonces seccionar un bloque gigante de hielo por medio de su derretimiento; de la alteración de su volumen y formas momentáneas, “desaguando” en nuevos conceptos sobre esta Arquitectura que presenta formas; recorridos; espacios y delimitaciones efímeras y ocasionales para no abandonar a nuestra Post- it city:

                 Sobre paredes…

                     Sobre fractales…

             y sobre túneles…

Desembocando así en el proyecto:

                                               SIN – CONSTANCIA:

Arquitectura efímera:

                                       En perpetua destrucción

                                       En perpetua creación.